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              2018-01-05 16:05

              許多朝代都有自己的盛世,但是盛世的特點各有不同。有一種盛世,乃是在治國理政的技巧之外,還有時代的因素、制度的因素,並且發揮荌臕扣吽B主導型作用,從而顯出一種積極向上的氣象。所謂大唐氣象,就是這樣的盛世。本書所收錄的五篇學術論文,分別發表於內地著名期刊,為張國剛教授多年的研究成果結集。書中從兵制、藩鎮類型、家庭形態、農村生計、士族文化五個視角,並附詳實的數據圖表,深度剖析大唐氣象形成的原因,論證大唐盛世所仰賴的發展及制度紅利。小說書迷引頸期盼,《十二月十日》(TenthofDecember)作者、美國短篇小說大師喬治•桑德斯推出首部長篇小說。1862年2月,美國內戰爆發未滿一年;隨蚞唻げV演越烈,聯邦政府已經開始逐漸意識到,這是一場漫長而血腥的苦戰。同時,林肯總統的11歲兒子威利不幸病逝,遺體並被安放在喬治城墓園。報紙報道,深受哀慟打擊的林肯數度單獨返回地窖,擁抱愛兒的遺體。從這個歷史事實的種子開始萌芽,喬治•桑德斯打造出另一個令人難忘的、關於家庭之愛與失去的故事,並讓故事跨進超自然領域,熱鬧滑稽卻又同時可怕恐怖。威利•林肯發現自己身處於一個奇怪的煉獄中,鬼魂們會彼此打交道、抱怨發牢騷,也會憐憫、爭吵,而且還制訂頒佈了一堆稀奇古怪的苦行來贖罪。桑德斯以本書開創了驚悚的新格局與新型態,同時展現了驚人的想像力及卓越的文筆。他也提出了一個深刻且永琲滌暋D:當我們知道我們所愛的一切必須結束時,我們如何生活與愛?《我想吃掉你的胰臟》是住野夜的小說,此作獲獎無數,且是2016年「本屋大賞」的第二位。過去在「本屋大賞」中獲肯定的作品,往往改編為影像後都有美滿的成績支持。事實上,小說累積至2017年8月為止,已售出超過二百萬本,絕對是近年最受注目的純愛小說。電影版早前在香港上映後備受年輕觀眾注目,其實早於2017年7月28日在日本公映後,已廣受歡迎肯定,上映兩周後票房已突破12億日圓,而且氣勢仍強勁有力。電影的情節並不複雜:中學教師春樹,他在母校任教,因學校要重建圖書館,於是勾起他的少年回憶。原來他是一名書宅,少年時代一向沉默寡言,以不與人來往為目標。但一次偶然的機遇下,看到了同班同學櫻良的《共病日記》,知道了她因胰臟問題,快將不久於人世的秘密。而兩人也因此而建立了旁人不能明白的深刻連繫,隨茯鸕|及外遊等的經歷,逐漸把兩人拉近,而彼此的關係也在一直揣摩及變化中,最後櫻良在準備與春樹作人生最後一次旅行去賞櫻前,遇上意外離世,於是春樹也大受打擊,後來他按約定到櫻良家中拿起《共病日記》,才明白她心中一直對自己的感情依戀......作為新世代的純愛代表作,大家不難勾起對珠玉在前的《情書》(1995)的追思,尤其兩者同樣是以小鎮為背景(《情書》令北海道的小樽成為大熱的旅遊地點,而《我想吃掉你的胰臟》的福井目前也在人氣冒升中),而且也是以圖書館為孕育情感的背景場所,最後也是以死別來串起情思,只不過《情書》中的是男方的藤井樹,而《我想吃掉你的胰臟》是女方的櫻良而已。我想提日本的流行文化中,對圖書館一向情有獨鍾,而《我想吃掉你的胰臟》正是當中的另一例子。當中如有川浩名氣甚為響亮的《圖書館戰爭》系列、村上春樹的《海邊的卡夫卡》、恩田陸的《圖書館之海》及瀨尾麻衣子之《圖書館的神》等,都對圖書館的象徵有不同程度的探索。剛才提及的《情書》,透過借書卡而交織出的「藤井樹」戀歌,可謂主導了一代海峽兩岸暨香港文藝男女的「圖書館」原型思維,先聲奪人地早奠下圖書館的治癒系本色--由身體到心靈,莫不貫徹它的療傷想像功能。《我想吃掉你的胰臟》中其實高潮的安排,也同樣是利用了圖書館內編碼中的錯位,來製造尋寶遊戲的效果,令春樹在十多年後才尋到櫻良的遺書,並達成了她的遺願,將圖書館的治癒本質作最充分的說明。事實上,電影的改編可說按小說的藍本亦步亦趨而成,可以說八成以上的場面都是直接從小說中挪移過來。而我想指出的,是住野夜的「輕化」策略,較上一代的流行純愛小說,又已經再向前「邁進一步」。當年村上春樹剛冒起時,不少評論家針對他的批評,正是內容的「輕化」,又或是直接而言就是其中的空洞性,不少情節及內容均以留空式的方法處理,被人認為輕省而提不上任何內涵的地步,尤其環繞大受歡迎的《挪威的森林》而發。後來在《情書》中,不難發現即使是純愛電影,當中內容的「輕化」已較村上春樹的小說有過之而無不及,但在圖書館的場面中,仍然可以清晰見到串連起兩個藤井樹的圖書中,村上春樹的小說明顯地記錄入鏡,作為符號供觀眾加以對照聯想。好了,回到《我想吃掉你的胰臟》的小說去,和電影不同的是,當櫻良約春樹出來約會時,兩人其實有去過書店閒逛,而在電影中則把此場面完全刪去。而有趣的是,小說中不斷強調春樹是愛書之人,甚至在書店的場面,也描述他看書看得入神,不經意就把櫻良遺忘了好一大段時間,醒過來後才滿臉歉意,可是由始至終在文字中卻沒有任何書本的線索提供--他在看什麼書?對書有何心得?閱讀的喜好是什麼?簡言之,他作為愛讀者的背景設定,在住野夜的心目中,功能乃作為原因釋說了他不善與人溝通而已,而對圖書本身其實並沒有任何進一步建構互文,又或是希望借此去吸引書迷,乃至深化小說內涵的意慾。「輕化」至此,顯然已屬另一世代的思維習性,值得我們留意關顧。香港推理小說家陳浩基近年幾乎成為「獎項收割機」,寫出香港,成名國際。早前的香港國際文學節上,他更與著名犯罪小說家IanRankin及日本推理小說家橫山秀夫大聊筆下犯罪故事與城市的關係。與陳浩基交談,會覺得他身上既有理科男條理分明的邏輯理性,又有文藝人對故事感性的執荂C這豈不正是推理小說的成功要義?文:香港文匯報記者尉瑋「入坑」推理小說陳浩基從小就喜歡看書,小學時各種名著簡易本就讀了不少,五年級時看了《福爾摩斯》,用他的話說,從此入了推理小說的「坑」。「推理小說的趣味就是它會讓你以為是某樣東西,但是到了最後一刻才打你一拳,告訴你是另外一件事情。看了推理後其他書就覺得不夠過癮。」中學時,由於台灣的出版熱潮,陳浩基一頭扎進日本推理小說的世界,第一本看的就是橫溝正史的《獄門島》。「我最開始接觸橫溝正史其實是電影《八墓村》,當時以為是恐怖片!」他笑蚖﹛C巧妙的佈局,詭譎的意象,橫溝正史的小說為陳浩基打開一扇嶄新的大門,更看到推理小說這一文體在不同文化中移植的成功示範。「很有趣,推理小說這個文體是來自西方的,就算是橫溝正史寫本格推理也是很跟茼銴閬〞滿A比如深山中有一個大家族,家族的女人突然逐個死,死得很奇怪,這是很歐洲式的,但是他將東方日本的民族上面的想法,套了上去,並且是work的。現在我看到有些新的作家想要寫推理,很單純地看了某些故事就嘗試去寫,但是寫完不work的。比如看了東野圭吾,就想要寫,把故事背景放在香港,但是他不清楚香港如果發生了命案會如何,於是就寫香港的警視廳,但其實沒有這個東西的,這就是錯誤地挪移了另外一個文化過來,但是橫溝正史的厲害在於西方式的歐洲式的古堡謀殺案,被他嵌到日本文化中,是通的。」香港街頭的推理故事借由推理小說這扇想像之門穿梭於不同文化語境中,這是多麼爽的事情!看陳浩基的創作經歷,更相信他深深樂在其中!2008年,他以《傑克魔豆殺人事件》入圍第六屆「台灣推理作家協會徵文獎」決選,故事以16世紀的英國為背景,又將經典童話《傑克與魔豆》鑲嵌其中,卻因為太像翻譯小說而引來評審的「抄襲」質疑。為自證清白,他第二年乾脆再寫續篇,以藍鬍子的童話為背景,讓主角再踏上冒險的旅程。這篇《藍鬍子的密室》最終為他贏取了第七屆「台灣推理作家協會徵文獎」的首獎。但真正讓陳浩基聲名鵲起的,是他接下來的數本以香港為背景的推理小說。2011年的《遺忘·刑警》為他奪得第二屆「島田莊司推理小說獎」首獎;2014年的《13·67》再創紀錄,不僅獲得2015年台北國際書展大獎,賣出多國版權並由王家衛買下電影改編權;不久前其日文版更登上日本《週刊文春》雜誌「年度十大海外推理小說」第一位,為該榜41年來首位入選的亞洲作家,同時並獲得「年度十大本格推理小說」第一位,可謂為華文推理作品大大爭一口氣。自我定位:大眾文學作家遊走在皇后大道西的警探、1967年至2013年香港社會變遷的映照,陳浩基筆下的世界令人感到熟悉,卻又陌生。不管是多麼容易沉沒入日常生活經驗的瞬間背後,總也緊緊咬荓徽z小說特有的理性脈絡。這樣的香港有層魅惑的迷人影子。但不管故事多麼香港,陳浩基都十分虓N關顧讀者。作品在台灣參賽,他不斷磨礪文筆,遣詞造句更會考慮不同地方讀者的閱讀習慣,在他身上,沒有孤高的「作者」心態。事實上,他為自己清晰定位為「大眾文學作家」,「大眾小說,就是為了大眾而寫,為了大眾能看明白。和純文學相比沒有高下之分。我覺得,純文學是屬於藝術性的,作者自己有東西要說,沒有讀者都不緊要,因為你想要追求是那個藝術,是自己的表達。我一直將自己定位為大眾文學作家,我要寫流行小說。」也許正因如此,得獎後他沒有趁熱打鐵聯繫出版社專注出書,反而「變成獎金獵人」,不斷參賽,也嘗試寫便利店中出售的pop小說,短短五萬字,瞄準中學生讀者,新奇、毒辣、有趣。「短篇作品很刺激到作家自己的那種爆發式的思維,短的寫法不止是文體意義上,而是不能只是寫短。關鍵是,如果你寫作經驗多的話,就會回頭覺得某些段落怎麼寫得那麼短,會去不斷豐富。但香港的問題是,整個環境有一種短時間內想要回本的商業心理,很多作家沒有時間允許他們去做這個事情。」閱讀不分貴賤對陳浩基來說,好故事是王道,閱讀最緊要是「好看」。成名後,他大概時常被形容為「在沙漠上種花」、「在市場夾縫中生存」等等等等,一派環境不由人、英雄壯志意難酬的苦況。這其間景象也許部分屬實,但陳浩基實則心水更清:「問題不是市場太小,我時常覺得,香港、台灣的作家、編輯、出版社,大多在回味過去的好時光。以前娛樂少,娛樂就是看書,現在很多時候說你出書要和其他書比賽,不是的,你的對手是手機遊戲、socialnetwork,是這些東西。我們現在的編輯或出版社或作家應該要考慮如何讓不看書的人看書,如何讓年輕人覺得看書是過癮的事情。現在中一二的學生看金庸,大家會覺得哇你什麼人啊看那麼深的書!或者哇你文藝青年啊!--這太搞笑了,這明明是通俗小說呀。」陳浩基說,他甚至很支持中小學生讀輕小說,庸俗又如何?沒營養又如何?連文字都不想親近,什麼「高雅閱讀」都是浮雲。「看得多,眼角才會越來越高。年輕時看《飢餓遊戲》,大了以後可能就想看《1984》。」陳浩基說,「最慘是現在好多細路連這類書(通俗小說)都不感興趣,甚至看漫畫都嫌字多!」新作寫駭客偵探或成系列小說陳浩基的新作《網內人》聚焦網絡霸凌,其中的無牌偵探阿涅是有荈W凡技術的駭客。他介紹說最初靈感來自《亞森·羅蘋探案集》中的經典怪盜,希望為自己的系列作打造一個有魅力的可塑性強的角色。「現代社會中最厲害的真正怪盜,我覺得是駭客,能人所不能,所以從這個角度來發展角色。」由駭客偵探開始發展,以網路世界為背景的故事開始成形,「最初沒想過社會性會那麼強,原本是亞森·羅蘋式的故事,卻寫得越來越沉重。」現在的他正考慮續篇的風格,也許一脈相承?也許拋開包袱風格截然不同?我們拭目以待。2017年走到尾聲,今年有哪些書讓你欲罷不能?香港誠品書店日前公佈了自己的2017香港閱讀報告,並分享其「香港誠品年度百大書單」。這些閱讀潮流,你都趕上了嗎?■文:香港文匯報記者尉瑋 圖:香港誠品書店提供香港誠品書店行銷代表容祖恩在記者會上分享了閱讀數據。2017年香港誠品共銷售圖書110,000種,在成人閱讀結構調查中,佔前三位的分別是生活類(30%)、人文科學類(23%)和文學類(20%);兒童閱讀結構中,則是幼兒書類(24%)、兒童圖畫書類(23%)和兒童文學類(22%)。生活實用類書籍受追捧生活實用類書籍一直是香港讀者最為青睞的圖書門類,其中,飛快推出新版的各種旅遊攻略圖鑒與配圖排版越來越精美的食譜,都是讀者的心頭好。今年,有一本飲食書特別亮眼,那就是《鼎爺廚房》。在電視節目《阿爺廚房》裡展露精湛廚藝的「鼎爺」,一推出食譜就大受歡迎。該書在今年7月香港書展期間面世,一直銷售至今都熱度不減。這本書最為特別的,大概是那種「老味道」,其中呈現的菜餚,多是香港50、60年代的家常粵菜,是不少香港讀者兒時在媽媽外婆的手藝中嘗到過,現在卻已不知道烹飪訣竅的菜餚。看廚藝了得的鼎爺展示其刀工技法、烹飪訣竅,再聽他講食譜背後的故事,那是穿梭廚房與生活的一次旅程。近兩年興起「簡單生活」的風潮,一系列的書籍亦應運而生。在人文科學類圖書中,相比「簡單生活」,香港的讀者更注重「堅強的自我發展」,熱銷書籍中,除了幾乎成為一種人生新宗教的《斷捨離》,由一行禪師撰寫的《怎麼愛》也在其中。《怎麼愛》是「跟一行禪師過日常」系列的第三本,其餘幾本還包括《怎麼鬆》、《怎麼走》、《怎麼做》、《怎麼吃》,從禪法的角度關照生活的方方面面。大塊文化版本的另一亮點是配上了台灣知名插畫家王春子的畫,再加上一行禪師清晰又幽默的闡述,給人一種生活如此美好的感覺。文學方面,好的故事依然是王道,小說與影視的相聯結亦加強了作品的推廣力,新海誠的《你的名字》就是其中例子。帶有驚悚、推理、奇幻元素的小說也仍舊搶佔閱讀市場。而在香港的本土作品中,容祖恩提到,網絡的作用不可小覷,很多作品都是先在網絡上發酵,再成為實體書登上暢銷書榜。例如Middle的《閉起雙眼你最掛念誰》,用了林夕的十七首歌詞延伸出十七個故事。「值得留意的是,Middle在我們的作家榜(誠品書店2017年度暢銷華文作家TOP10)的台灣榜單上也是上榜的,我們香港的作家從網路寫到實體書,再衝出香港,這很令人鼓舞。」兒童繪本逆市而上面臨全球圖書市場的下滑,兒童書的銷售卻一直堅挺,甚至有上升,從一個側面反映出父母對下一代教養的重視。這其中,容祖恩特別提到兒童圖畫書(繪本)在香港市場上算是「後起之秀」。的確,相比起歐美和日本發展繪本的歷史,香港的繪本創作史還很短,但在近年間嶄露頭角,並成上升之勢。今年的一本《電車小叮在哪裡?》就將本土文化融入繪本中,讓小朋友愛不釋手。曾憑藉《等待》獲得首屆「香港圖畫書創作獎」首獎的繪本作家高佩聰,認為閱讀習慣應該從小培養,而繪本正是親子閱讀最好的起點。「兒童繪本就像是大人和小朋友溝通的橋樑,看一本書,進入一個好的世界,浸淫在溫馨的氣氛中,對大人和小朋友來說都是美好的回憶。當小朋友喜歡看一本書,會說『我可不可以看多一次?』除了書的內容精彩,其實也是因為他喜歡剛剛和你看這本書的回憶,想要再經歷一次。繪本讓小朋友們建立閱讀的興趣,慢慢他們會自己不斷從書架上找書。」高佩聰分享,日本作家柳田邦男曾說過,人的一生有三次讀繪本的機會--小時候、做了家長後和孩子共讀,以及作為大人為自己而讀。「繪本最特別的是,除了表面的故事外,裡面的內涵會吸引我們,背後的內容讓我們有所啟發。」她認為就算是大人也喜歡看繪本,閱讀繪本與閱讀文字書不同,是通過圖像的觀察來認識故事,這對閱讀來說是一種新的路徑。她也表示,香港的書店中以往大多是外來的繪本或翻譯作品,未來希望可以有更多的香港原創作品出現在書架上。其實,本地原創的繪本故事將會給我們的下一代帶來非常重要的養分,如果小孩子能從小就接觸自己所生活地方的文化、藝術、故事,就算長大後的人生多麼漂泊,他也不會忘記自己的根。書最重要「好看」至於成人的閱讀習慣,眾所周知近年是不斷下滑。一眾出版商漸漸意識到現時出版的「冰河期」,其真正癥結並不在於紙本書與電子書之間的角力,而是閱讀與其他娛樂方式間的爭奪。香港推理作家陳浩基認為,要如何吸引更多的讀者回頭看書,關鍵在於有更多的人寫出好看的作品;讀者也不需對閱讀抱持壓力,「為什麼要閱讀?閱讀的動機很單純,閱讀不是要拿分數,自己喜歡就好。」他說,「很多人覺得看書一種是要增長知識,另一種是娛樂。其實,娛樂和增長知識不是互斥的,一本書可以寫得很有趣,同時又可以增長知識。」一直以「流行小說作家」來定位自己的陳浩基,2015年憑藉《13.67》摘取台北國際書展大獎,亦被王家衛買下電影版權,今年該書又登上日本《週刊文春》雜誌「年度十大海外推理小說」第一位,為該榜41年來首位入選的亞洲作家。同時也獲得「年度十大本格推理小說」第一位,創下「雙料冠軍」的紀錄。在他看來,好的故事是作品的靈魂,「一本書好看,大家自然口耳相傳。」他亦認為,香港的推理小說創作雖然相較歐美及日本發展時間短很多,但近年來不斷有作家出現在大家視野中,「台灣最出名的推理獎是島田莊司推理小說獎,現在一共是五屆,六個獲獎人裡面有三個是香港人。今年新鮮出爐的黑貓C也是香港人,作品是《歐幾里得空間的殺人魔》。以數量來說和台灣差不多,但從人口比例來說我們其實高很多。我想,努力地寫,就會盡量吸引多些的讀者回來。」不管大的趨勢如何,閱讀始終是件很私人的事。正如文化、傳媒策展人方太初所言,閱讀也可以很跨界,碎片化的時代亦有其特有的閱讀方式,「閱讀不是要看明白,閱讀沒有權威的指導。」看自己喜歡的書,走進驚艷的想像世界,合上書,覺得「好看!」足矣。

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              ﹛﹛※絊模翍翹帤獗ㄛ蚚芴祥隴ㄛ妗峈祥眭靡ん§濬侔腔桶扴藍藍獗衾眈壽蹦恅笢﹝呥閨襖噙酵ㄛ筍絞奀腔珨虳旃噶珩跤堤賸赻撩腔笨砑﹝掀蝖集祥梠迍肥巘傸墊廗Ⅵ繸邪獢溝芴黤襠褫夔岆嘉測腔※軠氈蚚撿§﹝惆豢笨砑ㄛ蜆恅昜※岆蚚懂脣离奪氈ん眕渾斯ㄛ諳窒すょ晞衾溫离恛嘐ㄛ撕奻腔拻翐ㄛ憩岆脣离袧掘斯軠腔奪氈ん腔﹝§珩淏秪森ㄛ涴爺惆豢蔚眳備峈※笘倛拻翐氈ん§﹝

              ﹛﹛婓森ぶ潔ㄛ撮扲刱捫侇絊嗣嬪麵ㄛ郔笝盪奀108毞枑ヶ俇傖7蹈陔陬腔覃彸恄﹝

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              ﹛﹛婓倱癡奩蜇輪腔怹汜潔爵ㄛ湮泆腔珨褒掩湖婖傖※恅斐妀虛§ㄛ啊溫覂倱癡﹜栺邯﹜苤僩脹禱瑗翁﹝奧踡邁控憤倱桯⑹腔怹汜潔ㄛ湮泆控耜腔Х族掩輸湮產薛杸測ㄛ蚔諦芵徹產薛憩褫眕艘善控憤倱﹝淕跺湮泆珩掩票离腕蠍庤坋逋ㄛ鰍耜腔Х族奻賒覂簿躇腔瑯攷輿ㄛ婓鹹躓怹汜潔藷諳梓妎腔淏奻源ㄛ跪衄珨跺控憤倱芛窒耀倰ㄛ湖覂懦伎鍰賦腔測桶覂※倯俶§﹝﹛﹛婓森謫蜊婖枑汔馱釬笢ㄛ控儔雄昜埶遜婓衄沭璃腔鼠僕怹汜潔崝樓賸鹹躓翎垀諧弇杅講﹝掀ㄛ控僧藷怹汜潔蔚梩華醱儅孺湮賸埮60%ㄛ甜參鹹怹汜潔諧弇蚕7跺崝樓善10跺ㄛ躓怹汜潔諧弇蚕7跺崝樓善20跺ㄛ鹹躓翎弇掀瞰湛善1ㄩ2﹝

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              ﹛﹛逄恅詢蕉逄恅褪猁⑴蕉脤蕉汜妎暮﹜燴賤﹜煦昴軘磁﹜牖奼ぜ歎﹜桶湛茼蚚睿抻噶鞠笱夔薯﹝蕉彸囀揧笥肴譯褽舠穘嬼螂鶷蕙﹝堐黍窒煦婦嬤珋測恅堐黍睿嘉坅恅堐黍ㄛ桶湛窒煦婦嬤逄晟恅趼茼蚚睿迡釬﹝

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